Бунин в одной знакомой улице идея смысл

Вы точно человек?

Статья посвящена анализу пространства в книге И. А. Бунина «Темные аллеи». Все здесь приобретает особый смысл. «Степа», «Речной трактир», «В одной знакомой улице»), быть может, потому, что жизнь самого И. В «Позднем часе», пожалуй, впервые в цикле озвучивается идея вечной жизни. Сочинение-анализ рассказа «В одной знакомой улице». Этот рассказ уникален тем, что в нем тесно переплелись стихотворение и жизненная история. «В одной знакомой улице» — короткометражная экранизация рассказа писателя Леонида Андреева «Иван Иванович» года производства.

Также эстетический идеал, освещая все сферы и области человеческих взаимоотношений, становится своего рода мерилом ценности применительно ко всем явлениям жизни [6, С.

Бунина, его творческая лаборатория напрямую связаны с поиском эстетического идеала, который вырастает из образа утраченной России и превращается в образ неизбежности трагизма в любви. Необходимо особо отметить, что все произведения Бунина эмигрантского периода за очень редким исключением построены на русском материале. Писатель вспоминал на чужбине Родину, ее поля у деревни, крестьян и дворян, ее природу. Бунин прекрасно знал русского мужика и русского дворянина, у него был богатый запас наблюдений и воспоминаний о России.

Он не мог писать о чуждом ему Западе и никогда не обрел второй родины во Франции. Бунин остается верен классическим традициям русской литературы и продолжает их в своем творчестве, пытаясь решить вечные вопросы о смысле жизни, о любви, о будущем всего мира.

В эмиграции не только не прервалась внутренняя связь Бунина с Россией, но и еще более обострилась любовь к родной земле и страшное чувство потери дома. Только теперь Россия полностью отойдет в мир воспоминаний, будет воссоздаваться памятью. Мыслью о трагической судьбе России подсвечено с большой или меньшей силой все бунинское творчество эмигрантской поры. В отличие от многих русских писателей, как и он, вынужденных покинуть Россию, Бунин не считал, что не может полноценно творить в отрыве от родины.

Бунин в эмиграции удалось не просто много писать, но, извлекая из памяти живые образы уходящей Руси, создать один за другим несколько шедевров. В эмиграции Бунин горько скорбит об угасании династии столбовых дворян, былого уклада жизни, тем самым идеализируя архаическое прошлое. Эту книгу поистине можно назвать энциклопедией любви. Самые различные моменты и оттенки чувств занимают писателя.

Как они соотносятся друг с другом? Судя по началу произведения и дате его написания, Иван Алексеевич Бунин описывает в нем свою молодость и зрелый возраст. В воспоминаниях упоминаются студенческие годы, а уже написанный рассказ обозначен годом. Учитывая год рождения Ивана Бунинаможно говорить о том, что во время написания произведения его мысли находились между концом девятнадцатого и почти серединой двадцатого века.

Писатель как бы погружается в позапрошлое столетие, впечатленный красотой строк Я. Какие аспекты времени особо значимы? Перечислите речевые средства, которые их выделяют Если говорить об аспектах времени, то сразу бросается в глаза быт и жизнь людей конца девятнадцатого века. Читатель словно погружается в атмосферу той эпохи: Но особого внимания заслуживает описание быта: Красная занавеска на окне, столик под ним с этой лампочкой, у стены железная кровать.

А в аспекте середины двадцатого века Иван Бунин уже видит Париж и металлические, электрические фонари, слабо освещающие его путь по бульвару. Важен и учет графической формы текста см. Клюканов, -- что стихотворные тексты печатаются иначе, чем остальные тексты.

Однако в известной мере все тексты печатаются иначе, чем остальные: Так -- "пространственная архитектоника" текста приобретает своего рода нормативный статус. В узком же смысле пространство применительно к художественному тексту -- это пространственная организация его событий, неразрывно связанная с временной организацией произведения и система пространственных образов текста. The Spatiality of the Novel. Это связано с разграничением внешней точки зрения на текст как на определенную пространственную организацию которая воспринимается читателем, и внутренней точки зрения рассматривающей пространственные характеристики самого тек ста как относительно замкнутого внутреннего мира, обладающего самодостаточностью.

Эти точки зрения не исключают, а дополняют друг друга. При анализе художественного текста важно учитывать оба этих аспекта пространства: В дальнейшем основным объектом рассмотрения служит именно художественное пространство произведения.

Писатель отражает в создаваемом им произведении реальны пространственно-временные связи, выстраивая параллельно реальному ряду свой, перцептуальный, творит и новое -- концептуальное -- пространство, которое становится формой осуществления авторской идеи. Художественное пространство -- одна из форм эстетической действительности, творимой автором. Это диалектическое единство противоречий: В тексте, отображаясь, преобразуются и носят особый характер общие свойства реального пространства: В конкретном произведении на первый план может выступать и специально обыгрываться одно из свойств пространства, см.

Там дома сливались куба ми в планомерный, многоэтажный ряд Вдохновение овладевало душою сенатора, когда линию Невског разрезал лакированный куб: Пространственные характеристики воссоздаваемых в текст событий преломляются сквозь призму восприятия автора повеет вователя, персонажасм.

Ощущение города никогда не отвечало месту, где в нем протекала моя жизнь. Душевный напор всегда отбрасывал его в глубину описанной [] перспективы. Там, отдуваясь, топтались облака, и, расталкивая их толпу, висел поперек неба сплывшийся дым несметных печей. Там линиями, точно вдоль набережных, окунались подъездами в снег разрушавшиеся дома Охранная грамота В художественном тексте соответственно различаются пространство повествователя рассказчика и пространство персонажей.

Их взаимодействие делает художественное пространство всего произведения многомерным, объемным и лишенным однородности, в то же время доминирующим в плане создания целостности текста и его внутреннего единства остается пространство повествователя, подвижность точки зрения которого позволяет объединить разные ракурсы описания и изображения.

Средствами выражения пространственных отношений в тексте и указания на различные пространственные характеристики служат языковые средства: На другой стороне степь: С той стороны едут киргизы Пришвин ; Через минуту они прошли сонную конторку, вышли на глубокий, по ступицу, песок и молча сели в запыленную извозчичью пролетку.

Отлогий подъем в гору среди редких кривых фонарей Элементы организации художественного прозаического текста. Это прежде всего образ пути дорогикоторый может предполагать движение как по горизонтали, так и по вертикали см. Миф и литература древности. Семантику предела имеет и образ порога. Мост -- образная параллель связующего средства, способа соединения различных миров, начал, пространств.

В одной знакомой улице… — Википедия

Не радость Весть стучится гробовая Подожди сей праг переступить. Пространство, моделируемое в тексте, может быть открытым и закрытым замкнутымсм. Острог наш стоял на краю крепости, у самого крепостного вала. Случалось, посмотришь сквозь щели забора на свет божий: В одной из сторон ограды вделаны крепкие ворота, всегда запертые, всегда день ночь охраняемые часовыми; их отпирали по требованию, для выпуска на работу.

Иван Бунин «В одной знакомой улице»

За этими воротами был светлый, вольный мир Пространство может быть представлено в тексте как расширяющееся или сужающееся по отношению к персонажу или определенному описываемому объекту.

Так, в рассказе Ф. Мы неслись в темноте и неведомых пространствах. Я давно уже перестал видеть знакомые глазу созвездия. Я очнулся в тех же креслах, свечка моя догорела вся, у каштана спали, и кругом была редкая в нашей квартире тишина. Расширение пространства может мотивироваться постепенным расширением опыта героя, познанием им внешнего мира, см. Мир все расширялся перед нами Сад весел, зелен, но уже известен нам И вот скотный двор, конюшня, каретный сарай, рига на гумне, Провал По степени обобщенности пространственных характеристик различаются конкретное пространство и пространство абстрактное не связанное с конкретными локальными показателямиср.: Пахло углем, жженой нефтью и тем запахом тревожного и таинственного пространства, какой всегда бывает на вокзалах А.

Реально видимое персонажем или рассказчиком пространство дополняется пространством воображаемым. Пространство, данное в восприятии персонажа, может характеризоваться деформацией, связанной с обратимостью его элементов и особой точкой зрения на него: Тени от дерев и кустов, как кометы, острыми кликами падали на отлогую равнину Он опустил голову вниз и видел, что трава Значима для образной системы произведения и степень заполненности пространства.

Филологический анализ текста

Так, в повести А. Признак тесноты распространяется как на внешний мир, так и на внутренний мир персонажа и взаимодействует со сквозным повтором текста -- повтором слов тоска, скука: Скучно, скучно как-то особенно, почти невыносимо; грудь наливается жидким, теплым свинцом, он давит изнутри, распирает грудь, ребра; мне кажется, что я вздуваюсь, как пузырь, и мне тесно в маленькой комнатке, под грибообразным потолком.

Элементы преобразованного художественного пространства могут связываться в произведении с темой исторической памяти, тем самым историческое время взаимодействует с определенными пространственными образами, которые обычно носят интертекстуальный характер, см.

И вскоре я опять пустился в странствия. А от Киева ехал я на Курск, на Путивль. Взаимосвязь времени и пространства в художественном тексте выражается в следующих основных аспектах: Булгакова ; 2 пространственная точка зрения наблюдателя персонажа или I повествователя является одновременно и его временной точкой зрения, при этом оптическая точка зрения может быть как статичной, так и подвижной динамичной: Вот и совсем выбрались на волю, переехали мост, поднялись к шлагбауму -- и глянула в глаза каменная, пустынная дорога, смутно белеющая и убегающая и бесконечную даль Бунина сопровождается резким смещением пространственной позиции: Целая жизнь прошла с тех пор.

И вот, Франция, Юг, средиземные зимние дни. Достоевского ; 5 напротив, замедление времени может сопровождаться расширением пространства, отсюда, например, детальные описания пространственных координат, места действия, интерьера и пр.

Вопросы литературы и эстетики. К весне дядья разделились Для воплощения мотива движения времени регулярно используются метафоры и сравнения, содержащие пространственные образы, см. Вырастала уходящая вниз длинная лестница из дней, о которых никак нельзя сказать: Они проходили вблизи, чуть задевая за плечи, и по ночам Осознание взаимосвязи пространства-времени позволило выделить категорию хронотопа, отражающую их единство.

С точки зрения М.